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a7m2和5D3还有A7S哪个好 [复制链接]

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发表于 2015-4-25 19:25:33 |显示全部楼层
最近选购拍摄宣传片的摄像机,各种纠结,我一个电视台的编导说佳能5D3单反相机拍视频就很好了,我自己看评测,有说索尼微单A7S是现在最好的拍视频机器,比很多索尼专门的摄像机拍视频还好,但是感觉A7S像素只有1200多万,像素太低,即便可以更换镜头,但是相机本身像素以后不可能上升。还想用微单拍照片,不仅仅拍视频。然后就又看到7M2,就是A7M2,感觉像素比佳能5D3还要高,但是不知道其他情况,所以现在就很纠结了,拍视频第一,其次要兼顾拍照,请各位吧友给分析分析。






5D3 和 A7II 都只是标准的跳行采样,所以别看像素高但是只有700线的清晰度,a7s 由于是超采样,机内实际为4K采样下变1080P输出 清晰度在1000线以上。超采样时整块Cmos都在工作,每一帧都像单反拍摄的照片一样锐利。

考虑镜头群5D3 已经很好了,除了画面肉,色彩是很讨人喜欢的,而且可以下载cinestyle 增加一定的可用宽容度。A7s slog2 的宽容度直逼20万的电影机。

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发表于 2015-5-24 18:15:30 |显示全部楼层
EA50感觉不错?哈哈。
因为我这儿工作室有三台A7,也有一台学校购置的EA50,用了EA50一次就基本没碰过了。
道理很简单,画质和A7几乎完全一样,细节高感宽容度都是,体积大太多,干活太累。
A7配手动头再加个肩托或者独脚架,太方便好使了,EVF峰值对焦太给力,特别适合拍活动类的视频。


至于A7S还是A7M2,我认为防抖还是很重要的,A7系列机身本来就小,EVF贴脸的时候勉强可用,离开眼睛就会抖死。
FE24-70是F4光圈,靠A7M2的高感应对室内压力有点大,不过也要看你对噪讯的接受程度,曾经ISO3200拍过毕业散伙饭,受众学生里没人说噪点嫌大,也没有人说锐度差,只有我自己觉得看不下去(我觉得A7的视频只有ISO400以内才算舒服,分辨率我从来就没满意过)。

其实最后的问题很简单,视频是拍给自己看的还是客户看的,是高标准制作还是低标准走量。

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发表于 2015-5-24 18:19:02 |显示全部楼层
5轴和镜头本身防抖才真是一般人很难分辨,就差了半档……你配其他没防抖的镜头我不敢说,配2470绝对是A7S。有些瞬间你有防抖也是糊,但高ISO带来的快门就可以捕捉。再考虑视频的话都不用想了。

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发表于 2015-5-24 18:59:01 |显示全部楼层

本帖最后由 whitedown 于 2014-8-31 01:07 编辑


sony的直出jpg因为是8bit的缘故,彩噪控制和涂抹感都不好
如果用lr读14bit的raw,效果就又不一样了。
用lr解raw,再选择adobe standard色彩下转jpg
出来的照片就要比机身直出纯净得多

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发表于 2015-5-24 19:01:28 |显示全部楼层

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发表于 2015-5-24 19:13:50 |显示全部楼层
主要是像素合并的功劳,不知道5D3会不会发布新的固件,也可以实现合并像素。
技术很简单,索尼做了,其他厂商也会跟进。
你弄懂了嘛? 首先要像素合并,5D III 必须搞定 2000万左右像素的视频采样。说句老实话,这对Canon的传感器工艺来说无异于天方夜谭(根本不可能实现)。它要想在大尺寸感光器上,实现全像素读取来拍摄视频,必须像 A7s一样开发更低像素的传感器才有可能办到。

自己参考一下 1DC, 它的 4K像素读取,必须将画幅裁切到只有:APS-H大小,全画幅的全像素读取根本没有那个工艺去实现。更何况 1DC的机身体积有多大(A7s才多大机身),它们能承受的功耗和散热条件完全不可同日而语!光从这一点来说,感动牌的工艺水平上就比SONY哥差了十万八千里!

其次所谓的“像素合并”,C300/C500/C100 是最典型的像素合并,它们是把 RGGB 四个单一像素,合并成一个完整的RGB逻辑像素后输出,结果怎样呢? 四个像素合并起来的套用 C-Log的宽容度依然只有可怜的:11.4档左右! 所以说Canon那土得掉渣的感光器制造工艺,目前能制造出的感光器动态范围就是:12档撑死! 再高?! 对不起,已经超出了“感动常在”的感光器认知水平哈

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