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A7 A7 优缺点 和转接 -转贴 [复制链接]

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发表于 2014-2-28 09:52:36 |显示全部楼层
A7R到手还不到一个月,仍在忙于用手头的各种镜头转接到A7R上看效果,可突然发现A7R已经慢慢变得声名狼藉,成为了众矢之的。

首先是红移大讨论,然后是快门声大而难听、快门时滞严重、对焦令人抓狂、高感涂抹明显、开机黑屏、删除按钮触感不好、RAW有损压缩不当、光轴不正、卡口存在缝隙,等等。有人甚至在QQ群里表示即使A7和A7R价格一样也坚决不要7R。在这种形势下,俺不禁有些惶惶然,甚至有些不好意思说自己是7R用户了。谁让你放着物美价廉和完美无缺的A7不买,非要多花四千多块钱,比人家多一个字母呢?

尽管每次都被各种问题吓得惊慌失措,立马试试自己是否中招,但每次都居然幸免于难,俺也慢慢摆脱了自卑,暗暗为自己的RP而自豪了。庆幸的同时,居然还有了闲情逸致,动手把7R转接其他镜头的情况整理成文。

在索尼发布的FE镜头中,俺仅看中了一个尚未开卖的FE55 1.8,所以只买了一个机身和四代接环,因此到目前为止的所有试拍大都是在一个半幅狗套和转接的基础上进行的。

一、索尼E卡口

1. E16-50狗套

俺手里不用任何接环就可放在A7R上用的镜自动头只有一个,那就是备受批判的NEX6的16-50套头。A7R安装上16-50可自动进入APS-C剪裁模式,出图尺寸为4800*3200,相当于1536万像素,和NEX6差不多,后者是4912*3264的画面,1603万像素。

此外,这个16-50用于A7R还有两个有趣的现象,一是镜头防抖失效。A7R安上16-50后菜单里的steady shot一项为灰色禁用状态。俺不知道造成这个问题的原因究竟是啥,是索尼装孙子故意坑人,还是设计疏忽所致。希望是后者,因为有希望通过固件更新改正。不过,知道了这个结果对俺来说还是很有价值的。因为尽管俺有A7R,但又不想马上把NEX6出掉,既然卡口相同,因此考虑是否再买一个16-70或最新发布的18-105。既然现在手里没有FE自动头,但不妨用半幅E口头抵挡一段时间,尽管牺牲了像素,但减小了体积。但禁用防抖的现实让俺打消了这个想法,如果索尼想坑人,其实坑的还是自己,至少导致俺少买了一个镜头。说明:以上所述只是俺用16-50得出的结果,希望有16-70或其他半幅防抖镜头的人也试一下,看看这个问题是否有普遍性。

第二个现象对俺没啥价值,但对其他人可能有用。当A7R安装上半幅E口自动头时,菜单里三个APS-C画幅选项:打开、关闭和自动。俺从菜单里关闭了APS-C画幅,并将文件格式改成JPG,然后想用用清晰影像缩放看看几倍时没有黑圈,通过俺机身上设定的快捷键启用该功能,但相机告诉俺该镜头不支持清晰影像缩放,后来俺又直接拧变焦环或将推拉变焦钮将焦距调整到最远端才进入了缩放范围。由于看到论坛上有不少人想充分发挥半幅镜头的潜力,哪怕是置边角画质于不顾,也不甘心将其作为APS-C使用,总想多用一些像素,因此也在这里顺便说一下。估计用电动变焦18-200的人也会遇到相同问题,可能只有用一代18-200的人能用上比APS-C多一点的像素了。

2. 对焦速度、快门时滞及声音

从A7/R还没上市时,就有了7R对焦慢的结论。俺没有A7,不知道A7的对焦能快到什么程度。俺有7R,却没有觉得慢到令俺抓狂。也许是俺的要求较低,不能和那些高标准严要求的高端用户相提并论,也许是俺经常使用富士相机,领教过什么叫做对焦慢,所以认为索尼都很快。俺手里就一个16-50套头,因此将其分别放在7R和NEX6上进行了对比,结果满意,因为非但没觉得前者慢,甚至觉得还更快一点呢。俺不知道用别的镜头是啥结果,比如那个FE28-70狗套,但俺在直营店试过FE55 1.8,放在7R上对焦不慢。

还有一种论调说7R的快门时滞大,对此俺很不理解,俺真有些怀疑说这话的人是否真的明白啥叫快门时滞。俺认为所谓快门时滞应该是这样一种表现,即镜头合焦后不能马上将快门完全按下去,会有一定迟疑,这就是快门时滞。对焦速度慢不等于快门时滞大。俺反复用16-50以及用四代接环转接A口镜头,都没感到有这种时滞。因此俺认为A7R的快门时滞之说纯属无稽之谈。另外,还是同样的建议,如果真想领略啥叫快门时滞,用一用富士X100一类的机器便知分晓,

7R的快门声音大是真的,因为没有前帘,按一次响两声。但声音是否非常难听俺不知道,因为从俺玩机经验来说,快门最难听的应该首推5D2,7R的声音还不至于如此。而且快门声听着听着就不觉得了,因为俺发现A7/R发布之前几乎所有人都说难看,可很快就变成了看了真机之后不觉得太难看,最后又有人说A7/R越看越好看,而NEX7越来越难看了。由此看来,情人眼里出西施真可谓千古名言,既然眼光可以迅速变化,耳朵改起来也不会太难。

2. 安原鱼眼及cctv

MADOKA鱼眼是俺手里的另外一只E口半幅头,放在A7R上没有任何悬念,像场有限,必须使用APS-C裁剪模式,由于是全手动,因此必须手动进入菜单调整。出于好奇,俺还将其他两个cctv头放在了A7R上,结果一样。想用cctv追求梦幻朦胧的效果吗?那就手动打开7R的半幅剪裁模式吧。

二、索尼/美能达A卡口

1. 四代接环

以前俺既没买过也没用过索尼的一到三代转接环,因此四代环到手后首先将其放在NEX6上试了一番,结果证明四代兼容前三代,支持在NEX6和A7R上转接手里的所有A口DT和ZA镜头,甚至包括美能达AF35-105这样的老镜头以及腾龙90微等副厂头。不过,使用中也发现了四代环的很多不足。

第一,索尼A口镜头都没有防抖,靠机身实现,转接到NEX或A7R上则彻底失去了防抖。第二,对焦点少,而且全部集中在九宫格里的中间部分。第三,对焦环和机身卡口结合不严,安装到位后还会有1mm多的旷量,无论用于A7R还是NEX6都如此。第四,a99用85ZA一类的镜头时,由于不是内对焦,拍照时会向外伸出很长一节,但关机时,a99会将镜头缩回到原来的尺寸。但用了四代转接环之后,关机就关机了,镜头伸出来的部分要有自己手动旋转回去。这也许是A7R机身的设计问题,但既然四代转接环和A7R一起推出,索尼为什么就不统一考虑一下呢?应该要么在机身上增加设计,要么通过转接环解决。

2. ZA和DT

俺对手里的这四个A口ZA镜头分别进行了转接试拍,而且都是在相同的场景下。从成像来说,这四只镜头放在7R上比用在a99上效果更好,因为7R有去低通设计,像素更高,高感更好,画质更细腻。16-35ZA、24-70ZA、85ZA用四代环效果不错,对焦迅速而精准,但转接135ZA则有点问题。四代环转接135ZA时对焦点少或能力不足的问题变得十分明显,光线不是很差就拉风箱。在俺一个半小时的拍摄中还几次发生突然找不到镜头的情况,取景器里突然显示F--,同时无法对焦,为此不得不把镜头和转接环从机身上拿下来重新安装。

除了这几只全幅ZA之外,俺还有一个DT55-300,以前经常放在a99上作为廉价长焦使用,所以俺也将其转接到了7R上试了试效果,结果很不理想,主要是镜头太轻,没防抖根本端不稳。后来发现将其用在NEX6上反倒不错,因为机身和镜头的重量比较均衡。既然俺已决定不再进任何半幅E口镜头,因此俺的DT16-50/F2.8也将继续转接到NEX6上使用,尽管多了一个半透,但有了恒定2.8的光圈。

三、佳能EOS卡口

1. EOS—NEX接环

想在NEX或A7/R上转接EOS口自动镜头,俺只有一个花了1800元从艺能买的天工EOS-NEX转接环。当然,也想过再买一个所谓带外置光圈的EOS-NEX转接环,但已有网友发帖证明效果不堪用,因此不做考虑了。俺手里的天工EOS-NEX转接环是一代APS-C半幅接环,7R上会自动识别。后来为了看看接环的像场,俺从菜单让其按全幅使用,但由于接环里有一个长方形的通道,不像其他山寨环一样是一个大圆洞,因此画面上出现了一定遮挡。如果能放弃RAW,使用清晰影像缩放功能,用1.2倍即可将暗角隐藏。

其他方面在A7R上用该转接环转接佳能L镜头的效果和用于NEX6上基本一样。比如,使用50L或85L时,7R还是无法体现最大1.2的光圈,即使拍摄时全开,但照片上的Exif信息上的光圈还是1.3,永远不会出现1.2。至于对焦速度,貌似在7R上比在NEX6上快了一星半点,但没有实质性进步,拍动态场景时自动对焦功能基本没用,只能手动。

2. 佳能红圈

俺把手里的五个佳能红圈逐一用天工环在7R上试了试效果。首先试了24-105L,感觉价值不大,因为F4光圈的镜头索尼自己就有,可以用以后上市的24-70/F4和70-200/F4,没必要转接佳能。其次,小白兔70-200L自动对焦极其缓慢,体积太大,没必要舍弃5D3而将其转接到A7R上,与其转接小白兔,不如用四代环转接索尼自己的720G,甚至740G。

35L在俺的三个定焦中焦距最短,因此对焦速度也相对最快,不过俺有VM35 1.2,转接此头的必要性不大。50L和85L由于是1.2的光圈,因此对转接而言还有一定意义。因为索尼的FE镜头目前没有,将来可能也不太可能有1.4光圈的产品,1.2的就更是天方夜谭了。和85L相比,A7R转接50L感觉最好。50L的体积不算特别巨大,手动对焦时阻尼合适,行程合理,色彩还原出色,分辨率高,尤其是全开1.2时。有人曾说这是佳能惟一最具德味的顶级镜头,看来确实如此。如果手头没有合适的大光定挂机头,该头可谓一个比较理想的选择。85L在画质上和50L相比,有过之而无不及,但体积和重量过大,加上手动对焦时对焦环过松,不易掌控,因此只好浅尝辄止。

目前俺转接佳能头的主要问题是半幅转接环的限制,除了天工外,METABONES的接环支持全幅。不过,对焦据说也不快,加上价格不菲,所以也就不做考虑了。

四、尼康F卡口

1. NIK-NEX接环

尼康的转接环分为两种,一种是用于转接AI手动头或D头,结构简单,就是一个带卡口的金属套筒而已,一般几十块钱即可搞定。另外一种是带光圈环的,专用于转接尼康G头。俺因为两种镜头都有,因此选择了后者。带光圈环的转接环又分为两种,一种为无级光圈环,价格便宜,另外一种的光圈环有挡位感,但价格较贵。俺觉得挡位感十分重要,因此选择了CIRing。

2. G头和D头

由于G型头是自动对焦镜头,为了提高自动对焦速度,对焦行程往往比较短,而且对焦环的手感也很差。因此转接尼康镜头应该首选带有光圈环的D型镜头。通过实践,俺发现自己手里的F卡口镜头中只有两三个非常适合用于A7R,即尼康135 2DC、蔡司100m/F2和50/F1.4。

135 2DC是尼康业已停产的一代名镜,尽管用得不多,但一直没舍得出,总觉得这个镜头有一定收藏价值,尤其是尼康最近推出了复古机型DF,这个镜头更加显得弥足珍贵。135 2DC的特点是全开可用,并且有散焦环,能最大限度地提高背景虚化程度。该头用在A7R上后,充分显示出了尼康镜头的特征,即色彩偏黄。但俺不认为这是镜头的缺陷,而认为是镜头的一种色彩倾向。如果所有镜头都一个色彩,转接不同镜头还能剩下多大乐趣呢?

蔡司100m/F2 ZF的成像非常出色,除了全开光圈有些漩焦之外,几乎找不出任何其他缺陷。有人说这个镜头是尼康相机所能使用到的最好的镜头,每次俺用这个镜头时都会想起这句话。在A7R上,其色彩之准确,层次之丰富,过渡之柔和,令人叹为观止。如果说什么是蔡司镜头的特点,这些就是。100m/F2 ZF为全金属结构,光圈环和对焦环的手感以及对焦行程无一不堪称完美。

俺对蔡司50m/F1.4 ZF的印象一直不佳,俺承认,俺在D3X上都没好好用过这个镜头。因为俺一直摆脱不了用全开锐度衡量镜头的习惯,不喜欢其全开光圈时的柔光效应。随着体验的增加和见识的增长,俺逐渐发现了蔡司50m/F1.4 ZF的魅力。俺曾多次在NEX6上转接过蔡司5014,甚至用其进行过人像抓拍,尽管如此,但依然不如在A7R上感觉深刻。也许是A7R高像素和无低通所致,突然觉得这个头除了全开光圈依然有一定的柔光效应外,其彩色、层次以及过渡方面和100/F2非常相像,也就是说出的片子非常耐看。看来好机身和好镜头在一起时才能相得益彰。现在居然开始后悔当初把25和35ZF都低价出掉了。

至于G头,俺认真转接过尼康著名的14-24大灯泡,出的片子当然不错,但用起来的感觉不行,还是如上文所说,用自动头玩手动对焦找不到感觉,不如干脆用16-35ZA。另外,70-200大竹炮和小白兔一样,没必要转接。理由同上,与其转接大竹炮,不如直接转接索尼的720G。

五、徕卡M卡口

1. LM-NEX接环

俺在以前那个用NEX6转接的帖子里说过,俺本来想买一千多的福伦达原厂转接环,但由于没有自己喜欢的银色版,因此改买了CIRING。没想到俺的这个不得以的决定今天居然因祸得福。因为有人说用福伦达原厂转接环转接在A7/R上转接福伦达自己的镜头时有明显的遮挡现象,俺不知道这种说法是否属实,但俺的CIRING用起来没有这个问题倒是千真万确的。

关于CIRING接环,还有一个小小的插曲。该环尽管价格较贵,但做工精良,尤其是卡口严丝合缝,绝对没有索尼四代环的那种松旷现象,俺的尼康环用的是CIRING,徕卡环也用了CIRING。俺曾在NEX6玩转接的帖子上说过,和尼康环相比,这个CIRING徕卡环上的镜头卸载螺钉太大,安装在NEX6上时有些硌手。不过,A7R的机身比NEX6大,因此这个问题就不存在了。但有一天俺突然发现,这个螺钉不仅不硌手,而且彻底失踪了。没了这个螺钉,镜头就无法从接环上取下来了。在万般无奈的情况下,俺和卖给俺接环的淘宝商家取得了联系。商家听了之后表示很惊讶,但十分爽快主要答应免费再送俺一个螺钉。三天之后果然收到,尽管为了一个小小的螺钉支付了22元的顺丰快递费,但俺对这个结果相当满意,特意打电话过去进行鸣谢。这里仅提醒一下使用CIRING接环的朋友,无论是尼康环还是徕卡环,都有必要用钳子把那个螺钉紧一下,以避免和俺一样发生无意中丢失的问题。

2. LM和VM镜头

在无忌上铺天盖地的红移大讨论的压力下,俺在A7R尚未到手之前也情不自禁地开始担心俺的福伦达35mm/F1.2二代用在A7R上会不会也有红移了。因此机身到了之后首先要解决这个心病。结果令人满意,可以说没有红移,或者说红移轻到看不出来的地步,具体测试原片,参见俺的A7R点评贴。

LM卡口的镜头俺目前共有四个,两个福伦达,两个徕卡。福伦达VM3512和5011中规中矩,没啥可吐槽的,全开光圈可用,用在A7R上锐度极高,由于是纯手动头,没有任何电子触点,无法调用机内校正,四角略有失光。除此之外,无任何问题。徕卡75mm/F2.5和90mm/F2.5尽管是为配合M8而推出的,但用于A7R上表现相当出色,其与众不同的色彩倾向极其鲜明,从取景器里即可明显感觉出来。75mm/F2.5全开表现完美,90mm/F2.5全开稍有紫边。

六、其他卡口

除了以上所述镜头之外,俺还有几个其他卡口的镜头,其中比较值得一提的是康泰时g45以及俄罗斯六羽怪Helios 44M-4。

自从奶昔问世之后,以前备受冷落的康泰时g头变得重新时髦起来,价格一直看涨。俺当然不能免俗,也不甘落后地进了一只g45。不过,和别人不一样的是,俺仅仅进了一个g45而已,因为不喜欢动不动就将某种镜头收齐的做法。俺认为镜头还是多样化的好,如果没那么多银子,玩玩其中的一个即可。当无忌红移大讨论愈演愈烈,变得如火如荼之时,很多人因为手中的g头负担而不敢选择7R,俺没收齐,所以很淡定并果断地选择了7R。据说索尼的FE55/F1.8比g45好的不是一星半点,对此俺表示相信。不过,俺在FE55/F1.8到手之前,依然认为g45是一个非常出色的好头,以后俺会对两者进行对比,如果g45败下阵来,俺就将其作为NEX6的挂机头了。

俺不太喜欢转接单反镜头,因为很讨厌那个将饼干变蛋糕的套筒。不过经常听人说起俄罗斯镜头,尤其是八羽怪,后来阴差阳错进了一只六羽怪Helios 44M-4,后来随便放在NEX6上玩了几次,感觉还不错。A7R到手后,又转接到上面,结果发现效果依然不错。用一句话概括就是“光圈缩到2.8,俄头立刻变牛头”。有关该头的具体情况见俺的专帖(http://forum.xitek.com/thread-1227736-1-1-1.html),这里不再赘述。

除了g45和六羽怪之外,俺还有一个美能达58mm/F1.4以及国产凤凰50mm/F1.7。A7R到手之后,自然也要将这两个镜头转接一番,结果很有趣。

以前俺在NEX6上分别转接过这两个镜头并进行了认真对比,结论是凤凰5017的表现好于美能达5814。可现在将两个镜头分别转接到A7R上后发现,结论完全颠倒过来了。凤凰5017放在A7R上,立刻显示出分辨率的明显不足,喂不饱3600万像素。而美能达5814的表现则比放在NEX6上有明显提高,色散变小,对比度也有了提高,稍稍收一点光圈后成像也很锐利,在3600万像素面前,没有捉衿见肘的现象。以前俺曾发现好机身对赖镜头有明显的提升作用,比如尼康28-105放在D3之上,能立刻感觉出画质好转。这次美能达5814用于A7R又再次出现了同样的现象。

七、关于镜头色彩

既然本文两次提到了镜头色彩问题,那就再说几句题外的话。短法兰焦距微单的问世无疑给玩家带来了诸多惊喜,是很多压箱底的老镜头重见光明。除此之外,也为器材玩家评论镜头提供了平台。

在胶片时期,相机不同,但只要使用相同的底片和相同的冲印技术,也能对不同镜头的色彩进行客观的比较。到了数码单反年代则不然,很多人都通过片子说明佳能、尼康或索尼镜头在色彩上存在的差别,但都没有强大的说服力。因为这些对比都是在各自的机身上进行的,片子的色彩除了受镜头影像外,在很大程度上反映的是机身的色彩。因此,面对片子的不同色彩,我们很难说清是镜头造成的差异,还是机身带来的区别。

微单转接的出现使镜头的客观对比得以实现。这时如果想比较不同镜头的色彩,则应将其分别放在相同的机身上,用相同的设置,在相同的光线下拍摄相同的内容,否则不会得到正确的结果。

对比镜头时,除了上面所说要用相同的机身和设置之外,还要逐一另外一个问题,即同一只镜头在不同光线(色温)下的色彩倾向也会出现很大不同。比如,白天拍人像时,无论用佳能的720还是尼康的720,片子的色彩都差不多,但到了晚间,佳能720的人像就可能偏红,而尼康720的人像就可能偏黄,而徕卡镜头在暗光下拍的片子则有些发蓝,因此有人说镜头影响色温。以尼康135 2DC为例,这个镜头是一个典型的人像头,在白天的自然光线下或影棚5500k典型色温的棚闪光线下,出的片子颜色和肤色非常自然,但在街头夜晚的光线下,比如俺在45楼回复中发的那个西北汉子的照片,就把尼康镜头偏黄的特点发挥得淋漓尽致。因此,评价镜头,千万不能忘了试试镜头在不同光线下的表现。

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